传统做法的问题

当您需要对 RAW 文件使用 Photoshop 工具时，例如用于水下照片的 BackscatterXTerminator、专门的降噪或复杂的修复，通常会使用 Lightroom 的“在 Photoshop 中编辑”命令。这会生成一个往往超过 100 MB 的大型 TIFF 文件，并失去 RAW 编辑的灵活性。

一旦走上这条路，曝光、白平衡和色调曲线设置就被固化了。之后若想调整白平衡，就必须从头再来。

更好的方法：可逆的 RAW 处理

“在 Photoshop 中编辑 RAW 文件”采用了一种截然不同的方法。它不会把您的 RAW 修改永久固化到像素中，而是使用一种可逆算法，让您两全其美：运行任何您想要的 Photoshop 滤镜，然后得到一个在 Lightroom 中仍可完全调整的 DNG 文件。

关键在于，标准的 RAW 处理在数学上是可逆的。保存编辑后的文件时，增效工具会将像素“逆处理”回 RAW 数据，并将您在 Photoshop 中的编辑嵌入其中，使其在之后的任何 RAW 调整中都得以保留。

工作原理

该过程分为几个阶段：

1. 正向处理：您的 RAW 文件经过标准处理流程：去马赛克、白平衡、曝光、色调曲线和颜色调整，生成一个可在 Photoshop 中打开的全彩 TIFF。
2. Photoshop 编辑：在 Photoshop 中应用您需要的滤镜或编辑。仿制去除悬浮颗粒反光、运行降噪，或使用内容识别填充。
3. 逆向处理：保存时，增效工具会逆转处理过程，在数学上将编辑后的像素依次反向通过色调曲线、曝光、白平衡和颜色调整进行“逆处理”，从而生成修改后的 RAW 数据。
4. 创建 DNG：逆向处理后的数据被保存为一个新的 DNG 文件，大小约为 TIFF 的三分之一，您在 Photoshop 中的编辑已嵌入 RAW 数据中。

为什么可行

RAW 处理本质上是一系列数学变换：乘以白平衡系数、应用伽马曲线、通过颜色矩阵进行变换，等等。每一种运算都有其逆运算。通过仔细记录处理过程中执行的操作，增效工具可以按相反的顺序撤销这些操作。

增效工具甚至会将数据重新拜耳化，还原成与原始传感器输出相同的马赛克排列。这样既节省空间，又能让您对输出文件使用 Adobe 基于 AI 的“原始数据详细信息”和“去杂色”功能，这些功能只能用于真正的 RAW 数据。

您在 Photoshop 中的编辑会成为 RAW 数据本身的一部分。之后在 Lightroom 中调整曝光或白平衡时，这些调整会叠加在您的 Photoshop 处理结果之上，就像处理任何其他 RAW 文件一样。

优势

• 文件小：DNG 输出的大小约为 TIFF 文件的三分之一
• 完全可调：在 Photoshop 编辑之后仍可更改白平衡、曝光、高光、阴影和色调曲线
• 非破坏性工作流程：您的原始 RAW 文件永远不会被修改
• 非常适合反复调整：在不断完善处理效果的过程中可多次运行增效工具
• 与 Lightroom 集成：输出文件会出现在您的目录中，可随时进一步调整

非常适合

• 水下摄影：运行 BackscatterXTerminator 或类似工具，然后针对棘手的水下光线微调白平衡
• 复杂修饰：使用 Photoshop 的修复和仿制工具，同时保留 RAW 的灵活性
• 专用滤镜：应用在 Lightroom 中没有对应功能的第三方 Photoshop 增效工具
• 实验性编辑：在尚未确定最终效果时保留更多选择余地

使用方法

1. 在 Lightroom 中选择要编辑的 RAW 文件
2. 可选：先在 Lightroom 中进行粗略的初步调整（曝光、白平衡等）
3. 选择文件 → 增效工具额外信息 → Ryan's Raw Tools → 在 Photoshop 中编辑 RAW 文件
4. 文件会以 TIFF 格式在 Photoshop 中打开。应用您的滤镜和编辑。
5. 在 Photoshop 中保存文件（Cmd/Ctrl+S）
6. 增效工具会将您的编辑转换回 DNG，并导入 Lightroom
7. 继续调整新的 DNG，享有完整的 RAW 编辑灵活性

注意：输出的 DNG 包含已固化到修改后 RAW 数据中的 Photoshop 编辑。您仍可对曝光、白平衡和色调曲线进行 RAW 调整，但单独的 Photoshop 编辑（例如仿制图章或滤镜效果）无法撤销，它们已成为像素数据的一部分。

如果在 Photoshop 中保存文件后还想进一步修改，请在 Lightroom 中对第一次编辑生成的文件或原始 RAW 文件再次选择“在 Photoshop 中编辑 RAW 文件”，重新开始。Lightroom 无法检测现有 DNG 中已更改的 RAW 数据，因此任何进一步的编辑都必须创建新的 DNG 文件。